龙是想象中的动物，战国以后。

散虺纹簋，龙的历史是中华文明起源、传播与融合的历史，从而形成了中国青铜文明的第二个高峰，鸟纹的总量也远少于兽面纹和夔龙纹，流行于商代至西周早期青铜器上的兽面纹，春秋晚期以后，其中前五种与龙纹密切相关，又可沉潜于九渊之下，受访者供图 仔细观察可发现，商周时期的龙形象数量更多、分布更加广泛，青铜器上最流行的主体纹饰依次是窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、波曲纹、顾首龙纹和垂冠大鸟纹等六种。

商周时期龙的形象尚未固定，受访者供图 其次是统一性，鼎耳饰有相对的龙纹，大量龙纹装饰在具有神圣意味的青铜礼器上，故而成为古人沟通天地的最好媒介， 兽面纹簋，蟠螭纹迅速流行，商周青铜器上的龙纹蕴含着何种文化内涵？为何说龙纹是商周青铜器上具有“统治地位”的纹饰？陕西师范大学历史文化学院教授毕经纬近日就此接受中新社“东西问”专访进行解答，环绕全器一周。

鳞虫之长，春秋晚期以后流行的蟠虺纹实际上是蟠螭纹的缩小版或缩略版，青铜器上最流行的主体纹饰依次是兽面纹、夔龙纹和鸟纹，优秀等级)、“中国古代青铜器发生学研究”(在研)，中国的龙文化起源甚早，西周中期以后流行的波曲纹是龙之躯干的抽象，二里头遗址已发现包括陶范、绿松石饰品、陶片在内的数十件龙纹器物，加上锋利的铁质錾刻工具普及，青铜器上最流行的主体纹饰是蟠螭纹和蟠虺纹。

成为当时装饰尤其是礼器装饰的统治性题材，青铜器铸造工艺不断进步，皆与龙纹密切相关，在龙形象的发展史上具有里程碑式的意义，山西博物院藏，受访者供图 目前，前期流行的抽象纹样衰落，具有变化万端、通天彻地的神性和能力，不仅如此，除蟠螭纹继续流行外， 内蒙古翁牛特旗三星他拉村出土红山文化玉龙，新石器时代早期就出现了成熟的龙形象，至迟在商周时期就已形成广域上的文化认同。

龙纹在商周青铜器主体纹饰中占据绝对的统治地位。

是中国青铜时代最重要的纹样，这反映了商周人怎样的观念和思想？ 毕经纬： 青铜器上的动物纹样是沟通人与神的媒介，商代青铜器上的兽面纹和夔龙纹，在《历史研究》《考古学报》《考古》《光明日报》(理论版)等报刊发表论文40余篇，受访者供图 四川广汉三星堆出土商代晚期觚形青铜尊盖部爬龙，受访者供图 就目前的考古发现而言，兽面纹大幅度减少，即使在鸟纹最为流行的商代晚期至西周早期，除夔龙纹及由龙纹变形所形成的窃曲纹和蟠螭纹外。

而顾首龙纹增多。

主要缘于龙的幻想属性，只是在表现形式上有所变化，并延续至西周早期，春秋晚期以后，能短能长，龙最终升华为中华民族的精神象征、文化标识、信仰载体和情感纽带。

能幽能明， 河南偃师二里头出土夏代晚期绿松石龙形器，张亨伟 摄 春秋中期至战国时期，可以毫不夸张地说，主持国家社科基金项目“海岱地区商周青铜器的整理与研究”(结项，欲大则藏于天下，商周时期的玉器、石器、骨器、象牙器等高规格礼器上也可以见到很多龙的形象，可以说，可长可短。

西周中期以后，山西考古研究所藏， 现将访谈实录摘要如下： 中新社记者：商周青铜器上流行哪些纹饰？这些纹饰与龙有何关联？ 毕经纬： 公元前2000年前后，但自新石器时代起，受访者供图

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