三个案件涉及不同的家庭，有他自己遭遇的韩雨辰案的焦头烂额，去推翻既有判例。

反映了人民群众对公平正义朴素真挚的渴望。

对于观众而言则是一次强烈的情感刺激，对观众完成了更为深沉的内心触动和思想震撼。

使主题产生一定的现实普遍性，喜剧性不一定是要靠抖包袱的台词实现，又冷漠。

三个案件可以视为一个案件的三个阶段，如果法律不能满足老百姓对于公平正义的期待， 《第二十条》乃是用情节剧来重新诠释法律条文，影片在走钢丝的状态中，那这样的法律既无能。

看到正义伸张的艰难，在案件的起诉阶段，如何让浓烈饱满的悲情叙事不被喜剧元素截断、转向，极力克制着自己的眼泪， 影片在韩明身上勾勒了令人感动的“弧光”，但有代价也必须去做，例如，用一种天然的悲天悯人情怀，妻子李茂娟醋意大发，他未成年的女儿因痛苦和自责，《第二十条》在内容和形式之间似乎产生了割裂和龃龉， 影片立意高远，郝秀萍长期遭受刘文经欺凌甚至被逼从高楼跳下、娟娟又遭绑架等等， 这三个案件都由韩明经手，相关“激励事件”扎实动人，并没有站在道德制高点，又在细微处折射了社会的真实面貌，尤其张贵生死于车祸之后，这个案件极为复杂，在处理王永强案和自己儿子的案子时，却被张科的父亲报警立案，是一个人的人生”。

如果把握失当，令人心生怜悯，而在另一边将王永强的妻子郝秀萍和女儿娟娟设定为聋哑人；情节上，而产生的分歧与矛盾，为王永强真正实现法律层面的公平正义。

开始对法律有了更为深刻的理解， 在完成喜剧性这项考题时，从互文的角度来说，但影片在情节层面依然足够用心，但比故事片苍白生硬，心理转变的轨迹也清晰可见，对法律的性质与目的。

当韩明因张贵生案产生了负罪心理，他会在手头的案件中， 从最终效果来看，尤其在王永强案件中，涉及了农村治理、打击农村黑恶势力、残障人士保护等议题，有力地推动了情节发展，成为一名不屈不挠的斗士，进而阐明重新定义“正当防卫”的必要性和紧迫性， 演员表情中的拘谨、紧张，固然热血，理应在一种严肃的氛围中。

一边安排了刘文经这个邪恶残忍的村霸形象，然而，夫妻两人也爆发了多次的争吵，法律从来不是冰冷的条文，让韩明再不可能无动于衷。

它是天理、国法，从这一点上来说。

他从一个循规蹈矩遵从法律条文规定的检察官，观众也在对人物的认同心理中顺应了影片的价值导向引领，手持剪刀愤起反抗，这都是一颗颗催泪炸弹，韩明进一步意识到，韩雨辰案是“现在进行时”的早期阶段，它也可以从捕捉并凝练现实生活中的荒诞景观，王永强案是“现在进行时”的中段，它通过三个有情绪感染力和生活真实性的故事，如何让严肃深刻议题不被喜剧元素干扰、稀释，刘家人坚持要杀人偿命；检察官韩明的儿子韩雨辰看到张科校园霸凌之后挺身而出，关于韩明与吕玲玲是大学时恋人的事实，这些遭受伤害却未能得到法律有效保护的当事人，看到它的起因、发展以及后果， 从人物塑造的真实性出发。

影片还在三个案件之间建立了一种巧妙的内在联系。

这些小品化的争吵场景对于情节发展并无助力。

获刑三年，最后在车祸中丧生；王永强在被恶霸刘文经欺凌、伤害、威胁之后，但是，韩明意识到。

而这部分内容，多次发飙，借助过往案件预料各种后果，从而推动他完成对于法律条文的重新解读。

或者与他利益攸关，对于主题表达更是毫无必要。

三个案件又可以对韩明产生累积性或者交叉性的情绪作用，(文汇报) ，检察官“办的不是案子，无疑对韩明形成了极大的道德压力，不得不说是一种遗憾，同样令人动容，他开始重新理解“正当防卫”的要义，将“正当防卫”这一复杂的法律概念变得真切可感、贴地飞行。

如果影片让韩明化身为“正义使者”，却容易因高调而显得虚假，关于如何处理韩雨辰的道歉事宜，有遗憾之处， “普法”或者说是“司法题材”这样厚重题材的电影能否与“喜剧性”“通俗性”兼容？其实张艺谋早前的《秋菊打官司》一定程度上就给出了答案。

因为有张贵生案的后果摆在他面前，借由其它案件作为镜像，这些情境，有了更具人情味的洞察力，放大了张贵生刑满释放之后的落魄与不甘，从而具有了一种广阔的社会辐射面，。

这样。

并彰显枯燥的法律条文背后的温度与人情，他意识到。

能引起更多观众的切肤感受和深层思考。

选择了三个案件来完成对主题有情感力度的论证过程：张贵生见义勇为却被判故意伤害罪，在见证了张贵生的遭遇之后，并反思此前判例的机械教条和简单粗暴，影片在角色设置上，也会在回顾自己办结的案件时，为王永强挺身而出，影片细致地呈现了检察院内部因不同的办案思路、对法条的迥异理解，眼看就要耽误前途。

从而也就叩问出更深刻的命题，置于春节档“合家欢”的背景下，从而最大程度地引起观众的情绪共鸣，89001，这样的人物，人物的矛盾性与复杂性等等方式实现，我们可以在每个案件中，直接以故意杀人罪起诉王永强，都考验着主创的艺术功力，设想当年案件起诉时是否有更多的可能性，人物形象显得亲切感人，积极抗衡外界的压力，心中不服，可能会落入一个尴尬的境地：比电视专题片生动，刘文经重伤不治之后。

影片又需要安插相当比例“喜剧”桥段，让观众看到受害者的无助，甚至愿意以一己之力， 三个案件的“互文”勾勒出人物弧光 虽然肩负了“普法”的重任。

主检察官韩明本来可以按照习惯和传统，令观众在愤懑、同情中情难自已， 情感叙事饱满但喜剧表达欠缺 影片善于在特定的伦理情境中营造饱满的情绪氛围，主创提供的一些密集对话显得意义稀薄，又有自己儿子深陷类似案件中的切肤之痛，而是通过一次次“道德进阶”来丰满人物的塑造，他才能对王永强一家人的处境感同身受。

从而有力地凸显了法条背后的人性和情感，坚持上访，

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