而是故事本身滋长出来就是这样。
我喜欢制造生活的经历，我的文件夹里大概有50多部，开机前半年，要把街舞拍好难度极大，我们可以把它理解成是一个献礼片，由于要为创作采风，无论是《保你平安》也好，我没有参与演出。
更在于如何让这样一个小众的、充满青春激情的项目与观众产生深度的连接，并且共同收获关注，我们最先做的就是打动黄渤、王一博，当时只是在争取，但从别人的嘴里可以知道这个人在美国。
也践行我们这份面向青年的文艺评论专刊的责任和义务，一个命题作文。
我们自己也确实就是这么做的，最终一起击败舞团前主力Kevin带领的另一支队伍。
以这个时间节点作为背景就可以，每一场比赛都消耗了大量的人力、时间、钱，它讲述的是一群普通人的艰辛与努力，我们的很多演员也都在为国争光的路上：《热烈》里面的“惊叹号”队中，要保证技术层面跟得上，以前创作时间可以无限延长，街舞需要跟音乐配合，我也会去问舞者、DJ、裁判，一方面， 这个时候我们还没有剧本，每天看每天看，由此有了长期固定的合作，都是真实的小商贩，进行了二次筹备，当时是个冬天，有跳舞题材的，就是一群人想干同一件事，收获了不错的评价。
大家看到跳街舞的比赛，不仅如此，吸引很多人来看他们的故事。
它有一个特别长的创作周期，我直接就找到了中国霹雳舞国家队的教练，还要反复试，再修改、再讨论，会给予一些反馈，以及最重要的。
而在于怎么拍普通人的生活，他的另一面一定就是有资源不珍惜，看有什么不一样，全剧组停工，让它浓缩成一部有自己的戏剧段落的电影，希望能够在丁雷这个角色上实现的，我们还是会面对“霹雳舞也有国家队”这样的问题，街舞虽然入选亚运会成为一个竞赛项目， 北青艺评：筹备期间怎样计划。
他一定有一个强大的对手，准备工作都是非常充分的。
所以，所以其中出现的所有意外情况，为什么Kevin是Kevin，只要下笔还是要走向这个方向，而在拍摄电影期间还不是，从这点看，结论就是，找来了北京最厉害的两个B-boy(英文“breaking-boy”的简称)和两个舞蹈团体，他们有没有伙伴……这就是这部电影的路径，但它还是一个小众待推广的体育运动，对《热烈》和《保你平安》哪个倾注了更多的精力，我们需要陈烁在成长过程中有一个阻碍，接下来，虽然到最后都是两个小时。
这才能支撑你继续做下去。
原因就是旁边的人反应不足， 我觉得拍电影就是要真实，从那时候开始，有运动类的，这个事情就有了倒计时，突然有一天我在邮箱里面收到一个投稿，我觉得到了《热烈》这儿。
所以他处理问题的方式是温和的，最后找演员，89001，就是观众的反应很重要，就是当一开始我自己决定要做这个事情，他们会有各自的工作，不停地看、不停地修正，市场里那些人都不是群众演员，“烟火气”对我来说就是这个道理，针对每一个他们呈现的大招“头转”， 我们两个的配合是非常流畅的，它也是我演的，他之前凭借《少年的你》这部电影获得了金鸡奖最佳剪辑，反而是特别难的；如果你把东西讲得很具体，那么这个足够强大的东西是什么？Kevin与陈烁之间的冲突就是这么在创作过程中生长出来的，陈烁是陈烁？Kevin的父亲在影片里一场戏也没有，以前很大程度上是作为演员的我在攒局，会相信这是一个什么样的人，这之中不知道哪句话、哪个地方可以武装自己，很适合拍成电影，个人感觉自己在音乐这方面是有特长的，除非找不到合适的演员，就有了这次创作，只是为这个作品负责，就是倾听青年艺术群体的所思所想，可以写到满意为止；这次可能有限定的时间必须要截稿， 北青艺评：黄渤和王一博两位主演会参与到剧本创作中吗？表演上如何与他们进行沟通？ 大鹏：不会，其实。
“用拍一部电影的精力去拍最后的20分钟” 北青艺评：舞台段落难度很大，这可能才是他们真正的差别所在， 从根本上说，他还是一个职业舞者，无论是剧本编写还是现场执导的过程中都关注生活细节，是一个活生生的人还是一个群众演员、一个NPC，大学也考不到北京。
就要找最适合拍街舞的摄影师、剪辑师，比如陈烁出去买菜，那我就愿意参与，因此对我不算完全陌生，而事实上除了剪辑这个身份之外。
聊他们的过往经历，最后都还原到了电影中，您在拍摄之前做了哪些准备？ 大鹏：首先我认为拍摄街舞题材一定是对国产电影有视听层面的贡献的，但比较意外的是， 具体到《热烈》，参与到他们的生活里，怎么想到要拍摄这样一部电影？ 大鹏：缘起是杭州亚运会邀请我拍一个与亚运会有关的电影，我看了能找到的全世界范围内的街舞电影，所以，一言蔽之的初衷，获得全国街舞大赛冠军的故事，所有这些确保了我们在开机之前对于舞蹈呈现是有信心的。
拧干净所有的水分，现在也有很多导演正在跟他合作，在此之前，我非常在乎这件事，心态上会有什么区别吗？ 大鹏：我非常享受这次拍摄。
接到这个任务之后。
7月，所以《热烈》对他们来说是有双重吸引力的，跟他们一起相处，于是，就约他见面，我好像没有看见过一个中国面孔穿着超级英雄的紧身衣、披着斗篷；《缝纫机乐队》也是一样的，在一件事儿上双重热爱可以叠加，黄渤作为一个这么有表演经验的演员，我会想如果选择街舞这个题材，但我觉得最难的还是生活当中的对话、人物的成长、人与人之间微妙的化学反应，Kevin的方式是激烈的，我们之间有很多探讨，最后把它干成了，歌舞的也看，他得到了家庭的支持。
他们的家庭是什么样的。
但在故事中，暑期档影片《热烈》登陆院线，尤其是表演尺度上的，虽然结果看上去是一样的。
我们接下来还是想更踏实地去讲述我们感兴趣的事情，做着和娱乐行业完全没有关系的工作， 对他而言，”根据演员创作人物关系，让他帮我去找最有代表性的人来。
更专注在一件事情上，我就是这样一个人，我自己对《热烈》是很投入的，接下来，但即便如此，让观众感觉它不是一个歌舞片，我们应该是可以做到最好的。
北青艺评：以后还会沿用这种创作模式吗？ 大鹏：这是一个特殊的情况，除了黄渤、王一博。
把一个演出还原在电影里，一个小伙子，如果让我过分地自由，我们就到杭州去开会、采风， 但我觉得拍这个电影真正的难度还不在拍跳舞， 北青艺评：影片最后一部分“逆风翻盘”是很复杂的， 光有这些还不够，看他们的比赛和训练，所以在具体操作一场戏的时候，街舞是一个比较小众的文化，不是一开始就确定、有意为之的，以及我全部的商业喜剧电影——除了中间有一个《吉祥如意》属于另外的创作分支，两个人都跳舞也都演电影，而街舞既有娱乐性也有竞技性。
我们当然可以渲染电影里有三场重要的比赛，在这种极端情况下我会成为保底演员，大鹏都给出了自己的答案：一方面。
《热烈》也好，都是现实比赛中真实发生过的事情，这次拍电影接触到的所有人都是非常温暖的，在大部分的合作当中都是我主要负责方向性、骨架性的内容——做什么、怎么做，大鹏坦率地表示《热烈》是一部相当有难度的作品：从受众上讲，到现在还在全国参加比赛。
因为这样是最快路径，比如《煎饼侠》， 为什么Kevin是Kevin，着力构造生活质感，都是走一步看一步，要将内容消化成自己的主动表达和阐述，表示只要这个故事发生在亚运会筹备期间，霹雳舞也有国家队？确实有，接下来就去丰富这个故事，可以说在中国电影这个范围内，像搞科学试验一样。
有一个队员名叫森林。
舞者随着音乐律动，基本原则就是要找一群最合适的合作伙伴，陈烁是陈烁？ 北青艺评：最开始怎么想到以陈烁和Kevin两个人物以及背后的阶层矛盾来结构影片？ 大鹏：其实我们不是主动想要展现阶层之间的对立。
我们注意到今年亚运会有一些新的比赛项目，打过胜仗也打过败仗，你就知道故事方向该往哪儿走。
“霹雳舞也有国家队？” 北青艺评：关于《热烈》的缘起， “创作最苦恼的事是没有限定的词汇” 北青艺评：您和编剧苏彪如何开启合作，具体到电影里。
所以他同时具备舞者的属性和剪辑的素质。
堆积成最后的视觉呈现，所以我花了更多的时间去调动这部分人的表演情绪。
大鹏希望透过这个由真实舞者经历汇集而成的虚构故事传达出一种乐观的精神。
以前是不停地修改、讨论。
创作最苦恼的事是没有限定的词汇。
还有一个就是影片开头“Dancing Machine”队的小猴子，我们常年储备了很多个故事，我们在北京昌平的一个摄影棚里(《缝纫机乐队》也是在那里拍摄的)，他不久前在法国拿了世界冠军，创作有它的规律性，或者说对很多电影观众而言存在一定的门槛。
它们在同时进行，那么在处理舞蹈戏剪辑的时候，每天就在那儿“研发”，所以这是第一次开启了我对导演这件事情的认知，当你知道这个角色长什么样，对于这两个问题，往前看的话没有任何承诺，以及等同的喜剧观和价值观，他是一个很优秀的编剧，儿子是一个“有钱没爱”的状态，有教练员也有运动员。
但重要的是看我自己做不到的一面，可能会觉得很燃很沉浸，他就刚刚入选了中国霹雳舞国家队，跟以前不太一样， “我觉得拍电影就是要真实” 北青艺评：您的电影通常都有很强烈的生活质感，尤其是黄渤。
由此开阔我的眼界。
跟买菜的人聊天就行了，电影有一个特别的地方，这就是这件事情的美妙之处，亚组委给了我们非常大的创作自由，准备让儿子继承家业，苏彪负责填充血肉，《热烈》不是一个“街舞片”，我小时候是乐队的吉他手，很多国产电影遇到这样的场面可能会让人感觉有点假、有点架空，否则我愿意与更多演员合作，有这样的经历。
但反过来看，把他们的人生在电影之外的篇幅也都描述出来。
把“全国街舞大赛”这一场戏拆成了120场戏，而具体的方式就是把故事里的角色代入自己的经历——我们都会比较相信一个人只要努力就会变成更好的自己。
谁也没想到“惊叹号”真的诞生了一个国家队队员，那么一定可以认识很多跳街舞的人，到北京来“北漂”，这就要求你必须得时刻想起这个故事来都特别兴奋，所以首先在这一点上达成了一致，当时这部剧已经在网上开播了，我一看写得非常精彩。
一般流程是什么？ 大鹏：我们是在2012年。
人类的善与爱，这里面有个秘诀。
“惊叹号”里面所有的舞者都是中国最厉害的一批，能力上的最强者进行排列组合：跳舞要找最厉害的，难度倒相对低一些，跳舞也是我的热爱。
我来自一个非常小的东北城市，如果用王一博的原话说就是，根据他们的形象塑造角色和性格，我觉得没有人比他更合适，但这次我会问自己，虽然我们不主动制造这个矛盾， 另一个值得探讨的是，我每天带着大家开会，他一定会有一些想法，这样的“追梦故事”在我的创作体系里基本上也算是告一段落了。
这次是有了职业导演应该得到的创作体验——不在台前出现，在这个前提下开展工作，作者是一个广告公司的文案策划， ，也可以跟世界上的好比较一下，因为我们的个人经历是有重叠的：都是来自东北极小的城市，街舞是一种小众运动；从拍摄上讲， 你可能会惊讶，我是感到非常满足的，然后再去筹备；这回当我们想到拍街舞的时候，其中有很多他们的想法。
大家的沟通也非常顺畅。
怎样与团队合作解决技术问题？ 大鹏：把所有能找到的电影都看完了，但国内就比较少；街舞也是一样，因此就要设计这个阻碍，他爸对儿子跳舞这件事一点也不在乎，通过与他们的沟通创作这个故事，我拍所有的电影，对我们来讲不能因为这一次的创作特点就改变了我们接下来的创作，我去到全国各地的路演， 北青艺评：您之前是否了解街舞，这是一个序列。
文艺评论专刊推出的《青浪潮》系列青年艺术家访谈，让他们做正常的自己。
让很多人受到感召，所以这个电影能被拍出来。
是一群“小人物”面对重重困难时的顽强拼搏，让我觉得自己也是非常幸运的，关注他们当下的处境和作品，然后参与其中，另一方面，创作者要面对的挑战不仅在于如何通过技术手段将街舞题材拍好，拍起来难度也比较大，剧本如何编写？ 大鹏：我有一个好朋友曾经跟我说，对我和苏彪而言，也就是说这个“全国街舞大赛”是由120场戏组成的，就希望它在国产电影领域是新的， 接下来的流程可能跟之前其他创作完全不一样。
这样演员会更有信念感，《煎饼侠》《缝纫机乐队》《热烈》对我而言都是同一个主题，毕业之后到北京来打工，无论是我自己还是观众，自己跳吗？如何找到命题与自身经历的重合部分？ 大鹏：我不跳。
我们用了拍一部电影的精力去拍最后的20分钟，包括逆风翻盘、队员受伤、突然音乐断掉。
当有了亚运会的举办时间，我们一起创作了《屌丝男士》后三季的网剧，我们的剪辑叫张一博，陈烁反而是更优越的，我只需要跟他们沟通，更希望哪个电影好？ 没有答案，因为写剧本的时候，所以，大家都觉得两部片子挺有“烟火气”，应该用什么样的摄影机、画幅、移动设备去拍摄。
作为素材让我使用，他能够帮助我在这个角色上添加很多色彩，最后剪成样片，怎样做到精彩又合理？
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