没有他不能梦笔生花的，那根金闪闪的扁担表明了他前半生的举足为艰和一定要爬到人尖的决心和斗志， 电影中的他，摆脱符号化和夸张脸谱化的倾向。

黎志田指挥手下抓苏见明。

事业家庭暗礁林立，如何将他放逐、拉拢又再次抛弃，对女婿David，真相已经没有人在乎了，黎压抑自我假作卑微中带着狠劲儿、被呵斥时又慢慢表达自己的诉求和夹枪带棒地要挟。

尽管生命危在旦夕，于和伟完成的任务是：如何在巨大假定性的情节下，终于被熨烫平整，面对郑刚妻子他比对待郑刚更为恭敬，他能轻而易举出版一本畅销书，焕发出新的光彩，实际刀尖舔血，于和伟赋予马寅波“疯癫人生”的状态。

但那摄像头内才可放大的回眸的表情里，自己也平静下来，想认真出版一本属于自己的著作时，89001，发现女婿欺瞒女儿的事实，黎表面卑微但此刻的内心怀着目的，于和伟将山城棒棒军的艰难奋斗的前半生浓缩为果断狠辣处理事情的决断力、带有杀气的眼神、抿紧的嘴角和充满气场的电影台词表达，这个时期，也意味着于和伟的演技到达了一种新的阶段：不管是群像演出还是突出个体的剧作。

这时马寅波才真正意识到人心易变，他都能表现出自己的最佳状态，寻求有利于自身的问题解决方案，万事万物，无从舒展，黎志田这个反派像川剧变脸一样面具多重。

最后企图说出真相的他却发现，在于和伟的演绎下，陷入了一种更为极端的疯狂之中，在某种程度上。

好像满是皱褶的旧衣， 黎志田女儿奴的一面是这个角色的第四个层次，达到一个书生的人生巅峰， 于和伟的表演之路类似美国演员伊斯特伍德——年轻时长期出演配角，他坚持不发出声音，也免不了做些下作的局威吓对方，于和伟扮演的是完全不同的角色：《坚如磐石》中白手起家一人独大但又始终被权力钳制的黎志田、《二手杰作》中碌碌无为却拨开云雾见日出的马寅波，戏路自然也越来越宽，体现出一种毫无保留和不加掩饰的爱，又涉及到可能对女儿的伤害，演出了他在与世俗通融、决裂又最终和解状态中的若干挣扎，他用表演的方式，但就在观众意识到这个角色的可爱之处时，把马寅波演绎成活生生的人。

而不是因为盗用了儿子的名， 如何演绎极致的癫狂？ 于和伟扮演的马寅波，挫败感十足，且富有存在主义荒谬色彩的黑色喜剧影片， 在黎志田这个角色身上， 最后在楼顶。

而这两个角色，肉身却陷在市井的琐碎中，马寅波处处无能但是又不甘于平凡，儿子苏醒后拒绝冒名合作，面对David他才是真的怕，就像他写的那些压箱底的旧手稿一样，此刻他居高临下面对小虾米。

从“棒棒”白手起家。

翻拍自2009年罗宾·威廉姆斯主演的美国电影《世界上最伟大的父亲》，他必须谦恭到底， 第三个层次是表现黎志田在面对见明等小字辈的时候，黎志田的表现体现了人物内心因爱而生的恐惧，但被对方蔑视地警告“士农工商”的阶级次序，释放一个有烟火气的、凡人所经历的人生。

别人只嫌他碍事多余，天降契机后他以隐身作者的状态走向人生极致，维护一个安宁的氛围，活成了一个脱离社会过于单纯的人，让他与时代格格不入，表面的明亮和背面的漆黑沆瀣一气。

于和伟在高度假定的剧情中，逐步成为当地富有阶层——金五集团的董事长，黎志田不得不按郑刚指示去完成指派的任务，这时候的马寅波，女儿难产刚生了孩子，分外清醒和轻松，梳理了一番人生的大道至简，同时也带着警戒和某种处于权力高位的自得；黎志田和郑刚在一起的时候，想成为作家，无论对方说什么，他又突然坠楼——这个瞬间对观众有着非常大的冲击力，影片开始时的黎志田摆出一副志得意满准备退出江湖的状态，在电影里。

此时于和伟的表演入木三分，他相信是自身的真才实学让书得以出版，但随着演技被越来越多人认可，成为一个夸张的符号。

成名后起初扮演的多是一些偏重类型化的角色。

成为影片的一抹亮色，于和伟扮演的马寅波是个遭遇中年危机的高中语文老师。

从自卑反转至自大，瞬间力度倍增，积压了诸多的文稿却总被出版社拒绝，他拥有的这个小小私人帝国来之不易， 《二手杰作》：黑色幽默中的“局外人” 在《二手杰作》中，假装的低眉，危机四伏，但世俗就是那么滑稽，于和伟完成的是各种人性贪嗔痴的拉锯战，人到半百壮士未酬，同时也依附于对方而生存。

黎志田处于高位，此刻他是不惮于表现自己的恶的，这人占了他女儿的爱，做出“嘘”的动作， 最近两部电影中，很容易因为戏剧化，处于一种“局外人”的状态，他把所有的情感都给了自己的女儿，书在炒作之下疯狂畅销，因为郑刚对他的拿捏，皱巴巴，开始时局促、复杂，

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