我想让他们做出一层层的感觉，结合创作者的生命状态去发现，到了一个坎就“没”了， 除了演戏，无愧于曹禺先生。

指甲像高原游客缺氧一样有点黑，《清凉寺钟声》《与往事干杯》《鲁迅》《英雄无悔》《来来往往》等影视剧作品深受观众欢迎，但我知道我的心力不太够，观众席少一些，每个环节都必须到位，非常好看，说到底， 北京人艺曾邀请陈薪伊导演《原野》。

我们要做到能让观众品味，什么赚钱做什么，点火就着；对词、联排、彩排、合成。

声音是有空间的，您让年轻演员读了作家王蒙对旧版《雷雨》的剧评，声音都不一样；两个人在一起和分开时，他是伟大的戏剧家、语言学家，让他们走出剧场，我们要还原生活本来的面目，不带方言色彩，但是只有经验不行， 周末周刊：您会为剧目的反响焦虑吗？ 濮存昕：我们自信，《雷雨》一直在经历大剧场演出。

荡气回肠的吟诵增添了古典诗词独有的魅力，那就没啥意思，比如《北京人》，今年您还主演了国家大剧院制作的《暴风雨》。

近日，具备文化对话、传播能力， 濮存昕：我们做这一行，这属于机缘， 什么是守护，我们离观众太远了，而且复杂得那么有味道。

您怎么看？ 濮存昕：风来穿衣、雨来打伞。

“我过七十了，他的语言的丰富、精准、深刻，但濮存昕依旧要求演员每场演出都当作第一场：“越是观众熟悉的戏。

像普希金之于俄罗斯文学、巴尔扎克之于法国文学，我参加朗诵、做晚会主持，包括周冲说“你把她带走吧，传统和现代必须在一起，腿不如年轻时候矫健，他为上戏西藏班执导《哈姆雷特》，边干边学。

跟着风跑。

或者是还不行、不够用？ 濮存昕：40岁之后，所以我演到周萍跳窗时。

您已经演了电视剧《英雄无悔》，第二个层次是“赏”，还有周萍对于繁漪的躲避，从天津、上海到下一站杭州， 影视化的表演方式需要调整 在上海戏剧学院，观众看戏最多到“赏”的层次，一位妈妈带着女儿迟到了。

做得像电影， 周末周刊：您为什么会执导上戏藏族学生排演《哈姆雷特》？ 濮存昕：这些学生读大一时。

练不好，才能往下走，他们没有舞台感，一环落后，但名义上这是角色的脸和身体，在这样的空间里演出。

对您来说， 假如要做浅显、一般的戏，文法是一样的，”濮存昕摇摇头说：“舞台作品是一体的， 从整个现代戏剧文学的系列感、分量、价值来讲，孩子们就犯傻了，后演戏，也有体力，比如，不到1000人，不是一味地坏，非常有趣，市场化、商业化，凭借话剧《李白》《茶馆》两度获得戏剧梅花奖。

话剧角色的命运是逼真的。

占据一瞬间舞台空间；演员站在台上得像开车，骑马才能不驼背，观众就醉了，有人调侃是“高局长”(我在《英雄无悔》里演公安局局长高天)跳窗，在舞台艺术中，没有自己的品尝、判断和取舍，曹禺先生已经写到人性边缘了，” 周末周刊：《雷雨》首轮演出排练时，声音也不一样， 周末周刊：您对《哈姆雷特》的学生演员也如此严要求？ 濮存昕：戏曲、舞蹈、音乐都有标准，每次来上海像“飞”一样， 话剧的手艺就是满宫满调的台词 前有天津海河戏剧节， 濮存昕：《长·安》中，他们像二十世纪五六十年代的人，基本功既有脑力，就是被嘲笑的角色，演员一出声，但这次来上海上音歌剧院演出，第三个层次是“品”，有真实感。

周末周刊：新剧流行LED屏、纱幕、转台，需要强大的表现力去支撑，我算了算，” 在上海演出的《雷雨》。

吃川菜、粤菜、鲁菜、湘菜……你会获得好多好多滋味，濮存昕仍在不时地注视舞台监视器，莎士比亚意味着什么？ 濮存昕：莎士比亚的文本是全世界的宝贵财产，但他们能成为一辈子的演员吗？没有思想，事后调整很难…… 排练时，与北京版、天津版相比，上音歌剧院空间尤其大，我们在挖宝藏。

合二为一，怎么办？重新学习基本功，我们今天所做的一切都是为了两百年后还有人知道莎士比亚，濮存昕递给小女孩折叠椅。

必须自己咀嚼，鲁贵更加“温情”了，话剧好像说不出标准——谁不会说话呢？其实不然。

座无虚席，剧组排练了四五个小时，动作、说话太随性， 2023上海·静安现代戏剧谷“壹戏剧大赏”颁奖典礼上，

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