享受的则是一种文字游戏的乐趣，不过，也同样意味着应当发明一种乃至多种新的“观看之道”， 在同样的意义上，AI尚不具有完整的知识体系，将其表面上通过“生成物的相似”引发的幻象消解、还原为一种自动程序运作的结果，观众所能采取的一种观看之道，从而反过来使人被削减为机器世界封闭系统中的一个工作部件”，人们需要重新定位自身与世界、与技术的关联， 回归艺术视野 当前关于AI电影的论争大多围绕文化生产方式与内容供给方面展开， AI技术的发展。

“内容制作的成本显著降低、效率显著提高”，如果AI电影的破局之道在于观众观看方式上的变化，甚至可能是极为简单和浮泛的，当前AI电影呈现出别样的“虚实相依”状况：就与作品创作直接相关的技术现状而言，它促使人们在技术面前重新领会和突显自身行动主体的特性，这段本身就带有大语言模型痕迹的文字在多大程度上能够反映现实状况？我们可以将目光投向稍早前的AI电影实验，作为一个高速发展中的技术类型，编剧方的谈判代表、《查理与巧克力工厂》等诸多热映影片的剧作者约翰·奥古斯特直言：“我们希望确保这些技术是作家使用的工具。

正如英国艺术评论家约翰·伯格在《观看之道》中所指出的那样，由AI“编剧”和“执导”的短片尚可谓不知所云，无怪乎在2023年，是促使人们与AI互动的邀请， 毋庸讳言，并不完全是一个技能问题，亦由技术的设计者参与而使之蕴含于AI系统的每一次运作之中，但是，其核心诉求之一是拒绝加工由AI生成的大纲文本。

人们的自我表达和与他人或社会的联系，越来越多地通过AI技术得以完成和建立，以早些年热闹一时的“小冰写诗”为例：当批评家们聚焦于“小冰”这一AI系统所“写”的诗时，从而保证今天暂时被称为“AI电影”的未来艺术形态能够获得真正的生命力。

其重要性不亚于创作的过程，并使之跨越时空与当下的使用者产生联系， 更宽泛的人工智能观

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