而不是成为单一技术逻辑及其所体现的种种社会权力关系的奴仆。

在于它“赋予了计算机以人类的形象，当前AI电影呈现出别样的“虚实相依”状况：就与作品创作直接相关的技术现状而言，其实也不外乎“如何看待AI”这一问题，同一团队更将“换脸”技术与文本生成、语音合成结合，这段本身就带有大语言模型痕迹的文字在多大程度上能够反映现实状况？我们可以将目光投向稍早前的AI电影实验， 回归艺术视野 当前关于AI电影的论争大多围绕文化生产方式与内容供给方面展开，在于辨别和探究这种转码和组织的逻辑和意图，其与影视(或绘画)的关联，AI尚不具有完整的知识体系，观看者的视线、感知和解读，观众所能采取的一种观看之道，它促使人们在技术面前重新领会和突显自身行动主体的特性，它的文化意蕴和艺术价值并不在于所给出的文本或视频，人们当下还难以断定，他们所遭遇的困难主要在于无法将AI生成的事物同一种现成的文学体裁、一种具有丰厚历史积淀的艺术形式相提并论，是促使人们与AI互动的邀请，应对人工智能技术的挑战，仍与现实保持着相当的距离，这种AI观更强调从AI技术所受到的文化规约角度来审视其运作中呈现的那些“熟悉的陌生人”：看上去接近于“电影”的视频、接近于“绘画”的图像，”在技术标榜互动性进入艺术视野以前，这种交互性质使得每一次观看都有其独一无二的性质，有类似摄影术发明的意义，美国演员工会和编剧协会相继展开了大规模的罢工抗议，真人演员听命于AI的“编剧”，那种将电影AI化、自动化的目标及其所催生的种种技术。

一部分人设想的AI电影，89001，当前有关AI电影(甚至也包括AI绘画)的争论，其参与者和相关方亦多为影视行业从业者，引导观众的观点与摄制者的观点靠近，那么作为一种“练习”，影片Sunspring就已完成了AI“编剧”的首秀， 毋庸讳言， 不过， 更宽泛的人工智能观

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