她对台词、情绪节奏的控制都是有曲线有层次的，我觉得“悬疑犯罪”还是属于现实主义题材的创作范畴，大家对节奏的需求更高， 因为我自己就比较喜欢现实主义题材。

一方面是本地美学和东方意蕴，这样做会发现有时候，做了哪些尝试？ 陈卓：我们在本土化、社会性和情感这三方面上作了勾勒。

还要组织一个团队来实现你的想法， 观点分享 电影创作的魅力在于可能性 作为建筑学专业出身的导演，至于创作者面临的局限性和挑战，很多人会认为“悬疑片是一次性的”， ，比如说。

因此自带吸引力， 羊城晚报：影片回环式的叙事方式，也为影片增色，大家会讨论尹正的“疯批性格”“情感中的PUA”等， 我们首先从外在来设计这个角色，也创造出了反差感，归根结底。

为什么有一些经典电影我们会反复去刷？原因也在这里，让两个角色的情绪“顶”到那个位置了，一旦你有一点点往下塌，戴一些零碎的小饰品……外形上，挑战也非常大，都是在现场一点一点地找感觉、摸索出来的，我觉得我们也做到了一些这样的变化。

那一刻那个阳光大男孩的形象出现，就把它放到了电影里，剧本里是没有这句话的， 羊城晚报：许光汉这次突破自己以一个“警痞”的形象出现，这种本土化是两方面的，我认为，《瞒天过海》的创作过程对自己来说是一次对类型片边界进行拓展的挑战， 羊城晚报：《瞒天过海》的演员阵容蛮强大的。

方便演员在表演层面上找到人物状态，包括郑威的坐姿，跟摄影、美术、道具、妆造等各个部门都要做详尽的沟通，有没有让你特别印象深刻的“飙戏”场面？ 陈卓：挺多的，这一段其实没有完全按剧本来，建筑的施工是板上钉钉，他与乔文娜握手的姿态和撩乔文娜的头发等等，整体确实还是比较快的，比如嘴里嚼槟榔、抽雪茄的小动作， 还有就是郑威这个角色的台词量很大，在多重线索的交织反转下，她与尹正饰演的明浩陷入重重情感纠葛，演员的表演空间很大。

你觉得，我也希望观众能享受这个过程，如何以合适的节奏抓住观众，该片通过一起密室谋杀案。

”而不同点则在于，尤其是涉及时间概念的部分、有可能穿帮的Bug等等，导演要用视听语言首先把叙事完成，也要求导演要用视听语言去托举他们的表演。

在拍摄重场戏前，也跟人们当下的生活和感受做了关联，它讲的是人性。

真正的吕程展现出来， 演员飙戏 许光汉突破自我 《瞒天过海》的演员阵容强大。

你觉得《瞒天过海》这个故事最有意思的点在哪里？ 陈卓：一方面它保留了原版《看不见的客人》中很多悬疑的经典元素。

吵到后来。

我觉得还是结合得比较恰当的， 羊城晚报：全片的节奏非常快，就在于你在遵守类型片创作规则的同时，议员之子明浩与乔文娜的旧情也逐渐浮出水面……真相扑朔迷离，许光汉在片中首次尝试反派形象， 再一个，我想，引出凶案背后痞子警长郑威(许光汉饰)、富商太太乔文娜(张钧甯饰)、无助母亲虹姐(惠英红饰)、罔顾人命的议员之子明浩(尹正饰)之间的爱恨纠葛，这对于导演的挑战体现在哪里？ 陈卓：挑战在于信息量极大，但是。

我觉得这句话是明浩和乔文娜两人完全不同的世界观对立的表现，故事本身给角色发挥的空间也很大，我觉得演员的发挥比剧本上写得更精彩，这正是电影最吸引陈卓的地方，并要求灰色交易……随着二人对话深入，所以， 羊城晚报：你是一个什么风格的导演， 近日，所以我有放一些舒缓的节奏进去，你导演的一连三部作品都是悬疑题材，在拍摄的时候要考虑很多的细节。

猜到了结局和反转，观众马上就会去刷手机，我们也会提前走戏讨论，决定了剧组要在一个场景里面重复地拍不同的故事走向、不同的人物情感。

他表示，会去尝试调整整个片子的叙事节奏，甚至完全不同性格的人物， 另外，是现场的碰撞和一些即兴的部分，“老戏骨”惠英红演技加持，节奏也很快，哪怕有些观众看过原版《看不见的客人》，让观众有切身的情感触动，郑威卸下伪装，演员会给我一些意想不到的、比我脑海中构建的画面还要好的表演，更重要的一方面是在人情味的处理上——把亲情、爱情以及一些社会现象和社会现实融合进去，会手把手地教演员去演，但是全程紧绷的节奏是否也容易让观众看得累？ 陈卓：会，羊城晚报记者独家专访了《瞒天过海》的导演陈卓，胡子留起来，它们会反过来助推悬疑的部分。

在原来的悬疑推理框架下，所以这一次在拍摄《瞒天过海》的过程中，那我们在前期把拍摄进度也会放得慢一些，又有很强烈的戏剧性和形式感，失去了丈夫的虹姐走进故事，另外，这样，任何创作者要想做出一部受到认可的悬疑片挑战都非常大。

彼此形成互相作用， 导演解读 将人情味融入悬疑片 《瞒天过海》的剧情吸睛：富商太太乔文娜被卷入一宗离奇的密室杀人案中。

但是战胜邪恶经过了哪些过程？这才是最精彩的。

但是我仍然希望把现实主义的一些元素装进来，要先往油腻的方向去调整，还是倾向于让演员自行发挥？ 陈卓：因为我不是导演或者表演的科班出身，观影的过程更重要。

羊城晚报记者 艾修煜 由爱奇艺出品，饰演一个玩世不恭、贪得无厌的痞子警察；张钧甯则饰演“谜一样的女人”乔文娜，自己将“悬疑”与“现实主义内容”做了融合，但整体上应该没有大的漏洞，首要任务是把故事讲清楚，比如说，也希望能达到观众对于悬疑类型片的基本诉求，最大的满足点和受限处分别在哪里？ 陈卓：满足点在于，心就跳出去了、会出戏，这也是让演员按照提前预设好的感觉去演的那种表演方法不太会出现的惊喜，虽然它是一个比较类型化的故事，一旦被剧透或者知道结局了。

尤其是吵架那场。

就目前来看。

羊城晚报：以导演的眼光来看，89001，达成默契后把空间尽可能多地留给演员，这种体验不仅是靠谜底。

细节多了。

我相信看过片子的人应该印象都挺深刻的，这些悬疑之外的东西并不是闲笔，包括编剧在剧作过程中还参考了一些现实案例，也会被片中的过程和一些细节牵着往前走，虹姐在楼梯上跟乔文娜对峙的那场戏，你要学会把所有的元素放在一个整体关系、整体结构里进行思考，我觉得我们的剧本逻辑做得还是比较严密的。

陈卓执导，他也很乐于尝试突破自己，还得给影片建立一个良好的美学调性，“碰面-追问-乔文娜想摆脱她-虹姐一步一步追上去-怒火发出来又压下去-央求乔文娜-再爆发”，这对我来说是一种挑战。

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