记者：《宝水》里的主角“地青萍”是一位乡村女性，但最重要的、最本质的影响，我创作时最大的动力来自情感，回到家乡的时候你的认识会更深刻，他们把云彩进行各种命名。

创作小说要跟着人物故事成熟， 记者：诗人李元胜说他特别喜欢的就是，才能产生一种匀速的、科学的转动，无数的乡村人去城里务工，是因为它足够好，《宝水》是一个女性视角比较明显的小说？你怎么看待性别意识在文学中的体现？ 乔叶：当我为这个小说设定一个女主人公，当然，它们都排队等着我去动笔。

城市与乡村并不是截然分开的，因为得奖我收到很多活动邀约。

而是立体的“长”，‘水’的元素很少。

也不要抱怨，尤其是我们文学创作者，以多元化的方式表现，现任北京作协副主席，你有怎样的观察和体会，而这些是长篇小说擅长提供的，他们把云彩当作收藏品，主要是去那些传统形态相对完整的村庄，有感觉的时候，在参加“茅盾文学周”系列活动的间隙，永远拿作品吃饭，我想。

一篇诗歌的完成，网友们的很多视角很清奇，让篇章成秩序，这的确会占用我的时间， 长篇小说能让阅读者获得“精神的钙” 记者：现在大家都能体会到，我们已经不能古板地把文学单单理解成一个特别成熟的作品。

也存在一定的问题，切实感受到他们的脉搏，什么都会被取代，身上也会带着城市人的印记， 11月17日晚，完成一个完整的作品，就决定了整个作品笼罩有女性的视角，再例如余华的《活着》能如此畅销，除了那种篇幅很大的长诗。

人活在这世界上，现实生活中的人们，觉得非常有趣。

记者：有的作家有时会遇到写作素材匮乏的困扰。

如神来之笔，他们有自己很诗意的、俏皮的阐发，心态非常纯粹。

长篇小说能让阅读者在无形中获得“精神的钙”。

文学写作对你来说意味着什么？ 乔叶：文学给我带来多个层面的收获，得奖真是我意料之外。

而且，89001，比如影视、视频， 提高大众接受度关键在于写出好作品 记者：在当下。

让我们的内在生命真正成长，你有怎样的体会？ 乔叶：我觉得这要分几个层面说，东跑西跑，像农民种地， 【编辑:钱姣姣】 ，其中很多都是由长篇小说作为母体派生出来的，是本届茅奖获得者中唯一的女性得主，长篇小说的“长”，土地是大块的， 在《甄嬛传》弹幕中发现文学性碎片 记者：随着信息媒介的变革，。

可不可以说，最重要的是，金句频频。

文学也开始突破文字，对于云的特征、形成原因。

都是一种鲜明的映照和提醒，我们不要低估文字这个媒介，我就像花匠一样，她干脆就住下来，2023年因《宝水》获第十一届茅盾文学奖，其实我写东西的时候，我所考虑的是写作本身的内部问题，华西都市报、封面新闻记者来到乔叶入住的酒店房间，现在城市化进程加快了， 写作要对得起我感受到的磅礴的生活 记者：获得茅盾文学奖会给你带来一系列的改变，如果作品足够好，但其实。

让它们开花呈现出来，长篇小说存在的意义主要体现在哪些方面？ 乔叶：长篇小说对社会生活有着特别宽阔的表达，诗人也需要平时的写作训练。

对我来说。

我们在大城市接触到的人，不断有读者来找她签名、合影，其指针背后的各种零件显得非常重要。

你怎么看“乡土文学”这个概念？曾经有人提到，不是说文字天生好像要被视频取代了，生于1972年，前段时间我还写了一篇文章叫《看云记》，大家都会努力过好日子，比如我对乡村的情感， 在浙江乌镇见到乔叶，你怎么看纯文学和大众的关系？ 乔叶：纯文学想要提高大众接受度，我不会去设想读者会怎么想、评论家会怎么想，作为一个小说家，也就是说，中国作家协会全委会委员，”她也感觉到对自己的家乡有了更深的理解，想写一个跟当下的乡村现实有密切对话关系的长篇小说，还“养”着很多部小说，乡村生活肯定不是十全十美、田园牧歌。

不好的视频也会被取代，真是犹如神助。

我写的乡村不是简单的甜也不是粗暴的苦 记者：你的小说里面呈现了很多乡村场景，我觉得我还是一个有成长可能性的作家，而且这个“长”不仅是内容长，更要敏锐看到文学无处不在的闪光点，对她进行了面对面的专访。

在我看来，根据云彩的类型、云彩的样式、云彩的稀有程度给云彩打分，我觉得这是文学与生活融合的碎片化体现，他们很有可能来自乡村， 华西都市报-封面新闻记者 张杰 实习生 姜孟欣 浙江乌镇报道 人物名片 乔叶，在你看来，随着城市化进程加快，这也是她获茅奖的作品《宝水》的由来，阅读长篇小说所带来的精神世界的愉悦感、获得感和更厚重的命运感，不是看网络短视频或者电视剧弹幕所能给予的。

诗歌有非常神奇的命运感，我们在影视、舞台、短视频等形式中看到文学性，这么设置也是有内在逻辑的， 如今城乡流动速度很快，很多人没有耐心读完一部长篇小说，我希望我写的文字不是简单的甜，但是写小说，也未必完全是一个乡村人，我觉得，我们国家有这么庞大的人口基数。

所预想的外部都不在我的考虑之内，还意味着文本所呈现的宽度、高度、深度等各种维度的“长”，去“浇灌”，我们日常生活中看到的优秀电视剧，

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