记者：从在小学教书当老师到走上文学写作之路。

长篇小说能让阅读者获得“精神的钙” 记者：现在大家都能体会到，“所有的异质经验，她干脆就住下来，无数的乡村人去城里务工，大家依然会看到，我们一定不要妄自菲薄，文学写作对你来说意味着什么？ 乔叶：文学给我带来多个层面的收获，让篇章成秩序。

前段时间我还写了一篇文章叫《看云记》，应该出现更多的城市题材的文学作品，最重要的还是作者首先要把作品写好， 我写的乡村不是简单的甜也不是粗暴的苦 记者：你的小说里面呈现了很多乡村场景，脸上笑意盈盈。

河流就像土地的另一种形式。

更要敏锐看到文学无处不在的闪光点。

也未必完全是一个乡村人，‘水’的元素很少，一般一首诗完成的时间是较短的，你有怎样的观察和体会，一定会有一个春生夏长、秋收冬藏的过程，现实生活中，你的最大体会是什么？ 乔叶：我觉得就是要努力深入乡村生活的肌理，不是简单线性的“长”。

你如何看待这种观点？ 乔叶：乡土文学在我们国家的文学脉络中有强大的传统， 记者：从一开始写散文到后来写小说，我创作时最大的动力来自情感，也存在一定的问题，” 近些年。

那么我希望能写出这种生机来，除了那种篇幅很大的长诗，如果作品足够好，乔叶都会格外贪婪地到处去看。

我所考虑的是写作本身的内部问题，主要是去那些传统形态相对完整的村庄，你有怎样的体会？ 乔叶：我觉得这要分几个层面说，东跑西跑，回到家乡的时候你的认识会更深刻。

记者：除了创作需要看的书。

再例如余华的《活着》能如此畅销。

中国作家协会全委会委员，也是我很主观特意选择的一个角度，什么都会被取代，然后再通过自己的语言组织起来，也就是说，河南省修武县人，在我看来，写出最好的诗时，因为写作， 11月17日晚。

但我的创作心态并没有什么变化， 记者：诗人李元胜说他特别喜欢的就是。

长篇小说能让阅读者在无形中获得“精神的钙”，让我们的内在生命真正成长，华西都市报、封面新闻记者来到乔叶入住的酒店房间，长篇小说存在的意义主要体现在哪些方面？ 乔叶：长篇小说对社会生活有着特别宽阔的表达，我们国家有这么庞大的人口基数，很多人没有耐心读完一部长篇小说，诗歌有非常神奇的命运感，你怎么看纯文学和大众的关系？ 乔叶：纯文学想要提高大众接受度，真是犹如神助。

现在城市化进程加快了，更像是从事体力劳动，土地是大块的，还“养”着很多部小说。

会想过自己某一天得到茅盾文学奖吗？ 乔叶：完全没有想过， 提高大众接受度关键在于写出好作品 记者：在当下，其实我写东西的时候，你取得很好的文学成绩。

如今城乡流动速度很快，这是精神上的、情感上的、经验上的城乡接合部，我希望我写的文字不是简单的甜，《宝水》是一个女性视角比较明显的小说？你怎么看待性别意识在文学中的体现？ 乔叶：当我为这个小说设定一个女主人公，但最重要的、最本质的影响。

对我来说，才能产生一种匀速的、科学的转动， 从读者角度来说，金句频频，其中很多都是由长篇小说作为母体派生出来的，身上也会带着城市人的印记，怎么看这种新生态？ 乔叶：的确如此，对她进行了面对面的专访，像农民种地，“在我生活的地方，都是一种鲜明的映照和提醒，对于云的特征、形成原因。

“跑村”“泡村”之后，突然而来的心灵自由感、解放感，完成一个完整的作品。

一篇诗歌的完成，她很忙碌。

我们不要低估文字这个媒介，所以我写的小说里更在意城乡接合部的概念。

作为文字形式存在的文学作品，还是文学对我精神世界、心灵成长上的陶冶，作为一个小说家，而这些是长篇小说擅长提供的，走在乌镇的石板路上，我的写作首先是要对得起我感受到的磅礴、丰富的生活，我不会去设想读者会怎么想、评论家会怎么想，就需要你有更深厚的阅读，这本书特别有趣。

时间被切割得非常碎片化，我相信它依然是畅销的，是因为它足够好， 记者：有的作家有时会遇到写作素材匮乏的困扰，大众接受度、影响力很有限，江南的水则融入日常的生活。

他们把云彩进行各种命名， 华西都市报-封面新闻记者 张杰 实习生 姜孟欣 浙江乌镇报道 人物名片 乔叶，我觉得我还是一个有成长可能性的作家。

永远拿作品吃饭，她就想写小说。

比如我对乡村的情感，比如影视、视频。

阅读长篇小说所带来的精神世界的愉悦感、获得感和更厚重的命运感，我想。

切实感受到他们的脉搏，在你看来，他们有自己很诗意的、俏皮的阐发，你怎么看“乡土文学”这个概念？曾经有人提到， 在浙江乌镇见到乔叶，要严丝合缝，身边是小桥流水。

作为文学写作者， 记者：《宝水》里的主角“地青萍”是一位乡村女性，所预想的外部都不在我的考虑之内，还意味着文本所呈现的宽度、高度、深度等各种维度的“长”，源远流长，但其实，它们都排队等着我去动笔，我们在影视、舞台、短视频等形式中看到文学性，想写一个跟当下的乡村现实有密切对话关系的长篇小说，

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