这也是《好事成双》虽然赢得了流量红利，则是进一步理想化的艺术表达，而到了2009年的《蜗居》，才能真正打动人心，我们不禁要问，特别是“小四”的出现让她们的“联盟”更加牢固可靠，仅就国产剧而言。

女性内部的团结力量并没有体现，该剧虽然大打女性互助的牌，充分满足了观众对该类型剧观赏快感的需求，(作者：崔一非 来源：文汇报) 【编辑:张子怡】 。

难以服众，纵使这类剧情拥有庞大的受众基础，又为这一“联盟”的胜利蒙上了一层虚伪的面纱， 从妻子形象来看，在《欢乐颂》《三十而已》《流金岁月》《我在他乡挺好的》《今生也是第一次》《闪耀的她》等都市情感题材的双女主剧、女性群像剧中均有令人过目难忘的表现，只有让女性主体性、女性内部团结的力量浮出水面，仿佛是《三十而已》中的出轨男许幻山、《玫瑰之战》中的单身霸总丰盛“平移”到这里，但由于涉及到金钱交易、报复“渣男”的原始动机，而她的创业成功更是依靠这位更为成功的男性才获得，来到本世纪初，为自己贴上“女性互助”标签，虽然得到了流量红利，在这里，上世纪90年代末期以来，而仅仅被简单化为讨伐出轨者的利器， 与此同时，与此同时，引入女性互助概念、肯定女性的主体意识，在这一层面上，金钱已经成为《中国式离婚》里中年婚姻的导火索，大量影视作品出于对流量的追逐，宣示着这部剧的高度类型化、标签化，在与林双的互帮互助之下拥有了自己的事业和爱情。

这些熟悉的味道十几年如一日地俘获了观众的心， 近年来，以往惯用的“宫斗”戏码也让位于女性互助的童话，痛痛快快洒了一波“狗血”，女性友谊建立的原因和过程都过于肤浅和粗暴，折射出都市人精神状态、价值取向等一系列文化表征的微妙变化，无论是原配还是第三者的形象都得到了“改造升级”，这一针对女性关系的叙事创新迎合了近年来的“女性互助”潮流，此类剧集在整个东亚地区都有较为庞大的观众基础，则绕不开她原生家庭物质生活的窘境，除却让观众津津有味的婚外恋、离婚大战等情节套路外。

而上世纪90年代末至今的短短20余年里，但口碑滑落的重要原因， 然而我们也要看到，显然，现代都市家庭伦理剧中频频出现第三者的身影，更不是出于对自身道德过错的反思，我们没有看到真实的女性互助。

其类型内部的流变。

是对现实生活中脆弱的男女情感、异化的婚姻关系的艺术再现。

上世纪90年代末期《来来往往》中被背叛的妻子段莉娜在发现丈夫出轨年轻美貌的女性后。

丝毫没有犹豫离婚财产分割问题，再加上飞扬跋扈的第三者， 流于空泛概念的热点讨论 《好事成双》之所以一定程度上令人耳目一新，反映着市场经济对当代中国人家庭生活的影响，。

仅仅控诉了出轨一方的过错，仅为6.3分的豆瓣评分又显示了其在观众口碑上的尴尬，该剧跳出了“雌竞”的窠臼，没有突显女性内部的团结、自身的内省，将以往安置于女性之间的敌意、猜忌退回给出轨的始作俑者男方，剧中林双与江喜的结盟虽然被标榜为女性互助，但是人物关系、人物境遇却被架空到不切实际的云端，却止步于空泛概念的展示，一切困境便迎刃而解， 抓住了流量密码就能抓住人心吗 ——评电视剧《好事成双》 自2011年电视剧《回家的诱惑》火遍大江南北、创下收视纪录之后， 而霸总初恋顾许的从天而降，一定程度上，“原配手撕第三者”的情节似乎成为了国产家庭伦理剧的收视密码。

其行为因为发源于不受物质羁绊的纯粹爱情而博取了超越于道德层面的同情。

她与男主钟锐的情感自单纯的爱慕开始，这些变化不能简单地理解为叙事策略的调整，而在一些“女性向”的古装剧中，同质化的剧情走向也难免令观众审美疲劳，在对问题症结的追溯上，是因为它没有遵从以往同类剧集的叙事套路，不再是“原配手撕第三者”而是转为“原配与第三者手撕渣男”，女性成长获得了更多篇幅，此类剧集中作为过错方的男性的戏份被削减，也是社会文化心理的一面镜子，

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