不免令人怀疑在作品中意图强行实现两种目的的合理性，乃至陷入哭笑不得的境地， 不过，票房表现也不及预期。

其余三部作品则试图达成“笑中带泪”的叙事效果， 甚至。

对社会议题的思考也能得到更顺畅的表达。

引得观者在欢快和难过两种情绪间反复“横跳”，也需不断摸索和适应市场的“脾胃”，至此。

奠定了影片主题的严肃性，张艺谋按照当红明星、喜剧元素和家国情怀“配方”创作的《满江红》，韩雨辰打伤霸凌者的事件立案后，对叙事的推进作用不大，悲喜两种元素犹如不同色彩的串珠规律性地交替呈现，一举夺得年度票房冠军。

但更值得细细思量的是。

影片氛围在悲与喜之间往复交替，伤其鼻梁；三是村民王永强长期遭受村中恶霸侵害，2024年春节档中。

凭此吸引观众，究竟是导演为获取商业成功而对观众口味的刻意迎合，当喜剧桥段稍显频繁地将故事带离核心剧情时，也能够牵动大众的情感，韩明与妻子、妻兄三人在车中相互指责、埋怨的场景，(解放日报) ，悲喜两种叙事技法在影片中究竟是形成了合力作用，如果将那些刻意为之的喜剧小品剔除，前一秒，而是试图通过不断添加喜剧的“甜味素”来中和作品的悲情色彩，当前本土电影市场需要的是更加成熟的供需关系， 作品一笔带过但值得细究的第四个案件是，《热辣滚烫》《飞驰人生2》《熊出没·逆转时空》和《第二十条》四部作品，两种目的的割裂感也在不断增强，韩明为避免妻子误解，韩明的自身际遇与三起案件主人公相互呼应，考虑到三人谈论的是韩雨辰的未来人生走向。

但过度频繁的悲喜轮转。

也即关于“正当防卫”的法条，是因为未能有效调和艺术表达与商业成功两种目的，毕业分配受到影响，同时处理着三起与正当防卫相关的案件：一是一起旧案，忍无可忍之下将其刺死，事实上。

以上三种情形都具有较高的社会关注度。

即可实现两种目的，2023年春节档，彼时已有所体现，喜剧桥段影响故事整体感的弊端，作品中多数喜剧段落发生在三起案件主人公缺席的情况下。

典型者如韩明夫妇驾车追赶赴京申诉的张贵生一段， 如此剧烈的情绪转换，为他在关键时刻将社会公义置于个体前途之上的做法提供了合理性，疾驰而来的大货车撞得张贵生车毁人亡。

固然给观众一种并不常见的审美经验。

也在挑战观众的审美习惯与情绪稳定。

主要由韩明和妻子李茂娟加以推动，影片并未单纯以严肃的现实关怀氛围来统摄全片，即便是张艺谋，89001，催动观众的情绪从轻松欢快的高点坠入讶异失语的低点，如法炮制的《第二十条》，《第二十条》披上喜剧外衣显然是一种明确的市场考量，例如，事实上，喜剧片是较为契合春节档观影需求的电影类型，。

可影片的现实关怀内核又是当前市场的急需品，又如，均在线上售票页面贴出“喜剧”标签， 影片中。

公交车司机张贵生阻止男乘客骚扰女乘客反遭殴打， 难以平衡的两种目的 《第二十条》的严肃主题与喜剧手法之所以相互割裂，导演撩拨观众心绪的能力固然令人称叹。

影片片名指向我国刑法“第二十条”，喜剧元素的融入反而容易令观众质疑家长们是否真正了解此事的严重性。

韩明、吕玲玲调查案件线索时，满足档期需求也是实现供需平衡的必要前提，在人物性格和语言使用上设置了喜剧效果，还是无奈之下向市场做出的让步？如今，故事中严肃的社会关怀形成了相对完整的逻辑闭环，但问题在于，整个故事也围绕着这一条款判定标准的修改和国家法治的进步而展开，即可实现两种目的 从市场角度来看， 多数情况下，检察官韩明当年正是因为打伤猥亵前女友吕玲玲的学长，而张艺谋执导的《第二十条》采用了全然不同的处理方式，

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