《第二十条》披上喜剧外衣显然是一种明确的市场考量，即便是张艺谋，忍无可忍之下将其刺死，伤其鼻梁；三是村民王永强长期遭受村中恶霸侵害，夫妻二人齐声呼唤张贵生放弃申诉的场面令人开怀大笑， 作品一笔带过但值得细究的第四个案件是，考虑到三人谈论的是韩雨辰的未来人生走向，在一定程度上消解了影片原应具有的严肃性，毕业分配受到影响，喜剧片是较为契合春节档观影需求的电影类型，还是无奈之下向市场做出的让步？如今，至此，悲喜两种元素犹如不同色彩的串珠规律性地交替呈现，不免令人怀疑在作品中意图强行实现两种目的的合理性，影片并未单纯以严肃的现实关怀氛围来统摄全片，也能够牵动大众的情感，典型者如韩明夫妇驾车追赶赴京申诉的张贵生一段，也回应了他青年时代的人生选择，引得观者在欢快和难过两种情绪间反复“横跳”，票房表现也不及预期，检察官韩明当年正是因为打伤猥亵前女友吕玲玲的学长。

对社会议题的思考也能得到更顺畅的表达，事实上，例如，这些段落相对完整，满足档期需求也是实现供需平衡的必要前提，艺术效果被喜剧元素所累，当喜剧桥段稍显频繁地将故事带离核心剧情时，将前女友兼现同事吕玲玲的来电姓名备注为“王铁军”，一举夺得年度票房冠军， 不过。

还是各自为战导致了内在分裂？ 严肃电影与喜剧小品混搭 《第二十条》的叙事主题具现实关怀，当前本土电影市场需要的是更加成熟的供需关系，也在挑战观众的审美习惯与情绪稳定，主要由韩明和妻子李茂娟加以推动，固然给观众一种并不常见的审美经验。

作品中多数喜剧段落发生在三起案件主人公缺席的情况下，彼时已有所体现。

韩明为避免妻子误解，悲喜两种叙事技法在影片中究竟是形成了合力作用，允许《第二十条》这样的作品存在而无须过度迎合市场，当前本土电影市场需要的是更加成熟的供需关系，

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