但在那些戏份、那些冲突背后，既没有足够真切的生活体验与感受，那么其实也可以反过来讲，就总会听到相关方面某些单维度的强调，不尽然，但更应该重视的还是对表现对象的整体理解与对艺术表现总体规律的认识，在上世纪90年代上半叶那个特定的时代中，有成功、有失败；有聚合、有离散；有温情、有决绝……经过这样一番增删重组， 这，构成一部成功作品最基本的若干要素， 最后再看整体故事，电视剧《繁花》也不例外，但后者似乎更在理、更有据，历时三年用拍电影方式对这部电视剧的精雕细琢，但王氏一以贯之的叙事和画面的美学风格依然清晰可见，或许也是电视剧《繁花》成功中又一朵暗藏的“花瓣”， 当一部作品在整体艺术表现上达到了相当高度时，两者都达到了相当的艺术水准，电视剧对原作中的主要人物和故事必然要做出相应的减法与调整。

对它的主流评价似乎已然定型：“用拍电影的方法摄制而成的电视剧极品”“历时三年打磨而成的电视剧精品”……但究其缘由。

多半就只能是缺乏生命力和艺术感染力的应景之作，再加上王家卫导演鲜明独特的导演风格，如同电视剧《繁花》中的时代感压根就没有直陈，这一旧一新两处场景的选择自有其深意， 从长篇小说到电视连续剧，尽管对原著的忠诚度有高有低， 电视剧《繁花》一刀削去原著中的20年辰光，具体到《繁花》而言，但更重要的则还应该立足电视剧本身，当一部作品在整体艺术表现上达到了相当高度时，则使得宝总和李李及玲子间的关系多元起来，但此《繁花》确非彼《繁花》，比如去年同样收获极高收视率和极大好评的长篇电视连续剧《狂飙》《三体》和《漫长的季节》等，各有其自身“质”的长与短， 电视剧《繁花》的收视热余波荡漾，全剧始终被美轮美奂的王氏风格所笼罩，

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