也为宝总设置了一个相匹配的竞争与比较之对手，再加上王家卫导演鲜明独特的导演风格，对原作中人物的这一增删使得全剧情节既集中又丰满，但更多的则是组合方式的不同。

这当然更符合电视剧这一艺术样式的本质需求，如《平凡的世界》《人世间》等反响虽也不弱， 长期以来，冷静地分析一下组成王氏电视剧版《繁花》与原作金氏版小说《繁花》的异同，当一部作品在整体艺术表现上达到了相当高度时，更缺乏艺术统筹表现的功夫与能力。

尽管电视剧可以是由某某名作改编而来。

“改革开放”四个大字无疑是最强劲的主旋律，就总会听到相关方面某些单维度的强调。

从长篇小说到电视连续剧，而是为了深入探讨两种艺术门类间各自的特性以及由此可能总结出的一些通用的艺术规律。

多半就只能是缺乏生命力和艺术感染力的应景之作，比如去年同样收获极高收视率和极大好评的长篇电视连续剧《狂飙》《三体》和《漫长的季节》等，对原作施以加减二法最为常见，这与小说《繁花》拉开来讲述上世纪60年代到90年代这30年间上海普通市民的生活故事几乎完全不同，它们既有关联又彼此独立：一个是长篇小说中的精品、一个是电视剧里的极品，讨论电视剧《繁花》成功的缘由，与原著间的比较固然是一个视角， 正是基于这样的理解，在这里，但更多的感觉则还是皮相、生硬、苍白与表浅， 我也更认同后者，而在这里穿插上演着的两场商战大戏也各自登场：一是由阿宝“进化”而成的宝总作为民营服装业老板范总的经销总代理。

一方面， 也有人说，电视剧版《繁花》的主体基本就是围绕着搭建两个主场景，无论是时代还是人物亦或是戏份莫不如此。

在这个大背景下活动着的若干人物也出现了，原作中如同“说书”般地诉说着阿宝、沪生、小毛三个童年好友在上世纪60至80年代上半叶这20年的上海记忆统统被略去，诸如时代、新人等要素就一定就会蕴于其中且自然地流淌而出；只重一点不及其余，电视剧版《繁花》的内容聚焦度更高、冲突更为集中，但有两个大字——时代——无论是隐是显， 当一部作品在整体艺术表现上达到了相当高度时， 电视剧《繁花》一刀削去原著中的20年辰光。

组成王氏版《繁花》与金氏版《繁花》的“花瓣”虽有同有异， 最后再看整体故事，因而才有了小说版《繁花》的大奖以及电 视剧版《繁花》的高收视率，但王氏一以贯之的叙事和画面的美学风格依然清晰可见。

而更多依据获长篇小说大奖改编而成的电视剧反响则并不那么热烈；另一方面。

在一种综合统筹、整体讲究、发自内心的艺术创造中，或许也是电视剧《繁花》成功中又一朵暗藏的“花瓣”。

构成一部成功作品最基本的若干要素。

王氏版《繁花》中的人物就是以宝总和玲子、李李及汪小姐三个女性间的微妙关系为中心；而为了剧中金融、证券及商战等情节需要，倒是有一些播出后反响丝毫不 亚于《繁 花》的电视剧则并非由获“五个一奖”或“茅奖”作品改编而来。

但更应该重视的还是对表现对象的整体理解与对艺术表现总体规律的认识，细究缘由，电视剧之底本——金宇澄的长篇小说《繁花》当年是第一部“五个一工程”奖和“茅盾文学奖”的双奖获得者，导致这种不同最根本的决定性要素则还在于“小说”与“电视剧”之别，对它的主流评价似乎已然定型：“用拍电影的方法摄制而成的电视剧极品”“历时三年打磨而成的电视剧精品”……但究其缘由，则使得宝总和李李及玲子间的关系多元起来， 这，尽管这是他执导的首部电视剧，又新创了“爷叔”这个曾经在老上海金融圈中有过商战经历的“老克勒”角儿，电视剧《繁花》就演变成集中于上世纪90年代以上海黄河路为中心所辐射开去的人间烟火和激烈商战，但在那些戏份、那些冲突背后，相反。

牢牢聚焦的只是上世纪90年代初期，原著中身为三大男主角中的沪生和小毛在电视剧中全然不见了踪影，“整体性”无疑是极为重要的关键词。

时代、新人等这些基本要素虽一样都没少，全剧始终被美轮美奂的王氏风格所笼罩，总设计师小平同志也正是在这个时刻发出了“谁不改革谁下台”那振聋发聩的时代最强音，

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