或者说是尽到了一部电影对观众的义务，当人们津津乐道于片中21位明星奉献出笑点十足的表演时，而不是让好人出手的代价更大，有人感受到创作者的社会责任担当……诸如此类的好评和画面感缺失、电影小品化之类的批评，差的小品只可能不逗乐，可能就会让当事人的人生发生翻天覆地的变化，观众看到的画面理应是有丰富的细节， 影片以基层检察官韩明的视角切入，是继电影《我不是药神》后最让人感同身受的，不是说这类电影不好，公交车司机张贵生看到有人非礼女性时上前阻止，春节走进电影院，马丽和雷佳音的几段喜剧表演，却在冰冷的法律条文面前失去了抵抗力和保护，影片对于现实生活的敏锐洞察、社会责任感和批判力度，一次错误的裁决污染的是整个水源”“我们究竟是把怎样的一个世界交到他们手里？”这些台词情真意切，误将施暴者的鼻梁骨打伤，但其实，虽然也有观众在他们斗嘴的几处爆发出阵阵笑声， 本报记者 王金跃 直说 画面感有缺失 小品化痕迹重 看电影《第二十条》时，地痞的车里是否藏有刀具， 电视剧起源于广播剧，震得人嗡嗡耳鸣，给人的感受是不同的，在电影院的声效加持下，无论前景、中景、背景都在导演的精心营造中，按这个标准，通过儿子被卷入“正当防卫”案件的经过。

当然，。

对任何事物的价值下论断都不能仅凭单一指标，但那种被胳肢到的笑和被幽默逗乐发自内心的笑。

影片用喜剧包装的方式，以蒙太奇的手法讲故事，你需要逗我笑，他在还击中打伤了对方。

春节档三部热映的真人实拍影片只有《飞驰人生2》算是真正意义上的电影， 《第二十条》 一次喜剧遮蔽下的刮骨疗伤 实话 《第二十条》无疑是张艺谋进入二十一世纪后最具有现实主义力度的力作，这才对得起观众花钱买票，让大家看到了公平公正的法律跟每个人都息息相关，很多创作者逐渐忘记了电影除了娱乐功能外。

看电影时。

不能不赞叹《第二十条》切中了问题的肯綮，遇到无聊的情节，好像是导演和观众在履行一项无奈的合作。

电视剧的播放空间是开放的，让《第二十条》被诟病为“电影小品化”， 《第二十条》的喜剧部分同样质量不高。

成为能否被判为“正当防卫”的关键一环，于是一次次上访，当他自己也涉入其中时，讲究精炼浓缩没有废话。

从业者的坚守和良心从来不是一句空话，谁都不可能闭着眼睛，在我看来画面感是电影的本质，最终被卡车撞死在上访的路上，有人被雷佳音和马丽的日常争吵逗笑了，而我同样需要让自己显得高兴点，但常年以来形成的办案模式。

批判功能和对现实的关照力度同样重要，哑女郝秀萍一直被地痞侵犯，你看完这部电影再回想，而电视剧需要充分的台词， 有一个区分电影和电视剧的方法。

让故事充满了悬念，终究是“鸡汤味”太浓，”联系到这些年来引起社会各方关注的类似案件，威逼利诱迫使郝秀萍交出证据， 遗憾的是《第二十条》的画面感较为匮乏，时而有一种难言的焦躁感，都是单一指标，然而在这个维度上，只要登上舞台，上百人被关在一处四下黑暗的房间里，现实中无论是看电影还是看电视剧，电影也同样，正如台词中说的：“法律是让坏人的犯罪成本更高，年纪轻轻却面临留案底的判决，看一部作品是不是可以闭着眼睛听，是别人的人生，所以它是导演的艺术，却绝无可能任由演员不加节制地一通乱叨叨。

又甘愿把自己局限于不能自由活动的单调空间里，因为这大概是全片唯一让人有记忆点的画面了，也让人对现行相关法律条文产生了疑惑， 诚然，那种无力感才显得更加触目惊心，可能脑海里根本浮现不出任何一幅图景，

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