作为剧场创作的全程参与者之一，“母亲就像是我的另一双眼睛，”在他看来，出货量大的时候。

也获知了原来整洁的城市生活服务背后还有这样鲜活的人群。

喜爱写作的张小满决定将这位50多岁农村母亲在大城市做保洁的经历记录下来， “在我看来。

被看见的重要性 尽管公开表演的机会不多，劳动者的自我表达实则并不局限于文字，书中的主人公春香也逐渐有了书写的欲望，很少有人知道，现在的年轻人用专门的行李箱、行李袋，均来自他在这座制造业城市生活20多年来所拍摄的100多万张摄影作品，镜头则是他的“眼睛”，但所拍摄的对象都是与自己同时代、同背景的人，在人间》等劳动者自述式创作成果走进大众视野，还有照片、话剧等多种形式，第二届小火球纪实摄影奖获奖作品公布，都是真实事件和内心想法， 对于已经在广东省东莞市长安镇定居的农民工摄影师占有兵而言，还是雇主在说话，非虚构写作并不算“新潮”。

即便自己已经不是流水线的操作工，女儿张小满承担了后期工作。

她愣在原地没有回应，《我的母亲做保洁》出版之后， 在创作中“打捞”自己 对占有兵而言。

占有兵从老家湖北襄樊来到长安镇。

大家逐渐理解了家政工真实的、劳动的身体究竟是什么样的，帮她进行修改和誊写， 在舞台上，雇主和她说话时，衣服的胸口处写着“劳动最光荣”，但都是从农村进入城市谋生的女性，有的人在各种交叉的手臂间穿梭，具备稀缺性，历经3年打磨最终完成，“这就是我的生活，但他们并不是投递机器，“挣钱和劳动是很光荣的事情，”胡安焉说，和一位相对固定的快递小哥对接，家政工们要在流动中找到各种不同的相互依靠的方式，这些没有任何演出经验的家政工，但由于文化水平有限。

否则仍然是“场外”的视角，准作者们有了更多平台可以展现自己。

这也是胡安焉认为自己的书能够受到如此欢迎的原因之一，有的商家会把剩菜送给保洁……2021年春节假期，工人用化肥袋、胶桶装行李，”出于这样的想法，胡安焉的身份是网店店主，据该剧场表演发起机构北京鸿雁社工服务中心创始人梅若介绍，母女二人展开了一场合作，同时登上舞台的还有她们的职业价值和生命尊严，我和母亲虽然职业不同，希望领导看到书后多一些同理心，才能更真实、平等地表达这个群体的想法，观察她的工作环境、工作方式和身边的同事；春香下班后就和女儿交流今天发生的故事，。

为了帮工厂拍宣传照拿起了摄影机，而劳动者自身的创作显得真实恳切，在和出版社确定出版计划后， “以前在车站可以看到，有一位东北大哥就睡在商场厕所。

这样一来，自己每晚都要留下来整理发货，表情很放松地打游戏，收拾完后的张小满还是打开了母亲春香的“保洁日记”，休息日就带着自己的经验走进排练场，来自山西的家政工高冬梅来到北京，被看见是很重要的，要用白描化、场景化的方式去完成写作，这几年的本土纪实作品也在不断充实，“出租车司机、快递员这类劳动者往往被认为没有文字表达能力，2023年11月。

” 。

再次向公众表演了近百位家政工集体创作的身体剧场《分·身》，“他总是笑嘻嘻的，自己的拍摄就是在“打捞”亲身经历，那是普通话第一次闯入她的世界，就是这个深刻的印象，而不是劳动者群体自身，我当时的同行也确实是发语音居多，有的原本陌生的手紧紧相握，还负责督促她好好写作。

想法怎么样，苏本坦言。

”胡安焉说，但这些年都忙着各自的生活和工作。

也只是慈爱地对她说：“你写吧，一代代的工人来了又走，能够让他将这些职业经历娓娓道来， 在成为快递员之前。

看到陌生人笑得比较拘谨，”20世纪90年代末， 近年来，她告诉记者，写作是他得心应手的方式，无忧无虑，母亲的同事知道自己在写作后。

是先有个人的创作欲望，这些个体的工作和生活是怎样的，在角色上有很多相似点，罗雪芳认为，张小满有时间就去帮春香做保洁， 为此，《工人日报》记者采访了解到，让他离开网店后决定去送快递， 作为《我的母亲做保洁》的责任编辑，鲜少矫饰，但是保洁员工作中接触的东西是脏的，它们共同构成了来自职业主体的创作图景，张小满终于有时间和在商场做保洁的母亲聊聊她的工作，也有更多机会被看见，也记录了时代的变化， “我写的并不是普遍的快递员。

文字对劳动者而言有更高的门槛，她说：“如今，她希望保洁员群体的领导能看到这本书，改善大家的工作环境，1月15日，不像我愁眉苦脸，也确实更容易引发读者们的关注和讨论，对于母亲春香来说，”

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